Picasso am Flipchart

Die New York Times behaup­te­te vor eini­gen Tagen in einem der weni­gen Berich­te über die inter­nen Mit­ar­bei­ter­schu­lun­gen bei Apple, „Apple may well be the only tech com­pa­ny on the pla­net that would dare compa­re its­elf to Picas­so“​¹. Das dar­auf fol­gen­de Medi­en- (z. B. bei Spie­gel Online) und Twit­ter-Echo (vor allem durch die auf­ge­reg­te Schar der Apple-„Jünger“ ) war wie immer groß. Obgleich ich pri­vat über­zeug­ter Apple-Anwen­der bin, gehö­re ich nicht zu den Men­schen, die jed­we­de Nach­richt und jed­we­des Gerücht sofort lesen oder gar kom­men­tie­ren müs­sen – eine Epi­so­de die­ser Nach­richt jedoch ist gera­de für das The­ma „Visua­li­sie­ren“ inter­es­sant und ver­dient eine kur­ze Wür­di­gung: Die Beschrän­kung auf das Wesent­li­che – sicher­lich eines der dem Apple-Design zugrun­de­lie­gen­den Para­dig­men – am Bei­spiel von Picas­sos Litho­gra­phie-Serie „Stier“ zu illus­trie­ren, fin­de ich eine her­vor­ra­gen­de Idee. Das End­ergeb­nis – die abs­trak­te und auf sei­ne Quid­di­tas beschränk­te Dar­stel­lung des Stiers in der elf­ten Litho­gra­phie (hier beim MoMa) – ist eben­so pro­to­ty­pisch für den „Stier an sich“ wie Picas­sos Ent­wick­lung des Motivs in elf Schritten​² pro­to­ty­pisch ist für die abs­tra­hie­ren­de Reduk­ti­on auf das Wesent­li­che. Betrach­tet man die­se elf­te Litho­gra­phie der Rei­he genau­er, wird exem­pla­risch am Bei­spiel des Stiers deut­lich, was Reduk­ti­on auf ein Mini­mum bedeu­tet und was wesent­lich (und dem­entspre­chend eben nicht „weg­zu­re­du­zie­ren“) ist:

• Vier Bei­ne, …
• … ein (buch­stäb­lich) „bul­li­ger“ Körper, …
• … ein Kopf mit aus­la­den­den Hörnern, …
• … ein Schwanz und …
• … männ­li­che Geschlechtsteile.

Obwohl mein Kunst­ver­ständ­nis defi­ni­tiv nicht aus­reicht, um Picas­sos Werk ange­mes­sen zu wür­di­gen: Die Art und Wei­se, in der er qua­si die Essenz des Stiers von der ers­ten bis zur elf­ten Litho­gra­phie her­aus­ge­ar­bei­tet hat (z. B. hier), beein­druckt mich – und kann bei der Ent­wick­lung neu­er „Wör­ter“ der eige­nen Bild­spra­che durch­aus als Vor­bild die­nen. Gelingt es, wirk­lich zu erken­nen, was für die „Washeit“ eines Dings ent­schei­dend ist, und gelingt es im nächs­ten Schritt, dies mög­lichst ein­fach (ich zäh­le beim elf­ten Stier neun Stri­che und zwei Ova­le – oder wahl­wei­se elf [!] Stri­che) zu Papier zu brin­gen, ent­steht die prag­ma­ti­sche Klar­heit und Aus­drucks­stär­ke wirk­sa­mer visu­el­ler Kom­mu­ni­ka­ti­on – auch ohne Picas­so nach­zu­ei­fern oder sich gar zu vergleichen.